M. Night Shyamalans Klopfen Sie an der Hütte (jetzt Streaming auf Peacock) und Drew Goddard's Die Hütte im Wald sind radikal unterschiedliche Filme, aber sie sind auch Variationen derselben Idee. Ja, beide sind mysteriöse Thriller, die große Enthüllungen hinter bekannten Horror-Genres verbergen. (Klopfen Sie an der Hütte sieht zunächst aus wie ein Home-Invasion-Thriller; Häuschen im Wald gibt vor, ein Slasher-Film zu sein.) Aber die Ähnlichkeiten gehen tiefer. In beiden Filmen wird den Protagonisten gesagt, dass sie sterben müssen, um die Apokalypse zu verhindern. In beiden Fällen sind die Personen, die die Nachricht überbringen, fraglich vertrauenswürdig. Beide Filme schlagen die gleichen Fragen vor: Was würden Sie tun, wenn Ihnen gesagt würde, Sie müssten sich opfern, um Menschen zu retten, die Sie nicht kennen? Lohnt es sich, in der Hoffnung zu sterben, die Welt zu retten, auch wenn man nie erfahren wird, ob das stimmt?
Aber Häuschen im Wald hat viel mehr Spaß mit der Frage als Klopfen Sie an der Hütte. Die Filme kommen zu sehr unterschiedlichen Schlussfolgerungen über den Wert des Opfers und über die Vertrauenswürdigkeit von jedem, der es verlangt. Sie machen ein perfektes Double-Feature. Aber letztendlich, Klopfen Sie an der Hütte's größter Wert kann sein, dass es macht Häuschen im Wald – bereits eine clevere, verdrehte, gleichzeitig gruselige und urkomische Erfahrung für Horrorfans – noch besser als es alleine war.
[Ed. note: End spoilers ahead for both Knock at the Cabin and The Cabin in the Woods.]
Häuschen im Wald steht gut für sich als Meta-Kommentar zu Horrorfilmen, ein Schwachsinn des Genres, der einige solide, gruselige Schrecken einflößt, während er einige der größten Unsinne des Horrorkinos erklärt. Goddards Film findet Gründe dafür, warum geile Teenager in Slasher-Filmen bereit sind, für Sex in den Wald zu gehen, egal wie viele Gerüchte sie über sexhassende Machetenmörder hören, die herumstreifen. Und im Handumdrehen gibt es eine Erklärung dafür, warum Horrorfilmfiguren oft nicht lange an Waffen festhalten.
Der Kern von Häuschen im Wald ist, dass einmal im Jahr die bösen Götter, die im Herzen der Welt schlummern (ein sehr lovecraftianisches Konzept), ein Opfer in Form von fünf archetypisch schönen jungen Menschen fordern. Eine Reihe geheimer Organisationen auf der ganzen Welt führt dieses jährliche Opfer aus, indem sie Opfer auswählen, sie in die Isolation locken und sie in ein Horrorfilmszenario zwingen. Bei jedem Schritt werden die Opfer überwacht und manipuliert, um ihren Tod sicherzustellen.
In Häuschen im Wald, schaffen es einige der Protagonisten, hinter den Vorhang zu sehen und zu erkennen, dass sie belogen wurden und im Wesentlichen auf eine Weise hingerichtet werden, die darauf abzielt, ihren Schrecken und ihr Leid zu maximieren. Als zwei der Überlebenden, Dana (Kristen Connolly) und Marty (Fran Kranz), die mysteriöse Regisseurin (Sigourney Weaver) hinter der amerikanischen Iteration des Rituals konfrontieren, erklärt sie, dass alle Täuschungen und Tricks notwendig sind, um die Monstrositäten in Schach zu halten. (Da gibt es einen guten starken Hinweis darauf, dass die „Monstrositäten“ eine Metapher für Horrorfans sind, die eifrig jede Gelegenheit suchen, Menschen auf dem Bildschirm grafisch sterben zu sehen.)
Aufgrund der Parameter des Rituals wird Dana gesagt, dass sie Marty nur ermorden muss, um die Apokalypse abzuwenden, aber sie darf selbst leben – der Horrorhandschuh lässt manchmal eine Überlebende des „letzten Mädchens“ zu, aber Marty als komische Erleichterung, muss sterben. Dana kann sich jedoch nicht dazu durchringen, die Tat zu vollbringen, und am Ende entscheiden sie und Marty beide, dass eine Welt, die im Wesentlichen auf solchen Schrecken und Opfern aufgebaut ist, nicht bestehen muss. Also ließen sie die Apokalypse absichtlich geschehen.
Es ist ein schockierendes und gleichzeitig fröhliches Ende – und das genaue Gegenteil von dem, was in passiert Klopfen Sie an der Hütte, wo zwei Männer, Eric und Andrew (Jonathan Groff und Ben Aldridge) und ihre Tochter Wen (Kristen Cui), von Fremden als Geiseln genommen werden, die ihnen sagen, dass die Apokalypse bevorsteht, es sei denn, ein Familienmitglied stirbt durch die Hände von ein anderer in einem rituellen Opfer. Ein Großteil der Frage des Films ist, ob die Eindringlinge, angeführt von dem massigen Leonard (Dave Bautista), nur wahnhaft sind und ob der Tod eines der Familienmitglieder tatsächlich etwas bedeutet. Aber verschiedene Anzeichen deuten darauf hin, dass sie die Wahrheit sagen, was die Familie zu einer schrecklichen Entscheidung zwingt, die sich direkt auf die Ansichten über Glauben und Religion auswirkt, die M. Night Shyamalan in einige seiner früheren Filme eingebaut hat.
Die Ziele der beiden Filme scheinen direkt entgegengesetzt zu sein; Klopfen Sie an der Hütte schlägt die Bedeutung des Glaubens angesichts des Unerkennbaren vor, während Häuschen im Wald antwortet, dass es sich nicht lohnt, an Menschen zu glauben oder Götter mit bösen Absichten. Aber sie machen aufgrund der Art und Weise, wie sie interagieren, eine perfekte Doppelfunktion. Klopfen Sie an der Hütte Es wirft viele Fragen auf, die es nicht beantwortet, und lässt so viel Raum für Interpretationen, dass es leicht ist, es als alles Mögliche zu sehen, von einer Warnung vor einer Umweltkatastrophe bis hin zu einem schüchternen Ausdruck von Homophobie, getarnt als Liebesgeschichte. Häuschen im Wald liest sich wie eine Antwort, die irgendwie vor 12 Jahren veröffentlicht wurde – und ihre Antworten darauf Klopfen's Fragen sind ziemlich lustig.
Über alles, Klopfen Sie an der Hütte lässt sein gesamtes Setup offen. Es ist nie klar, welche Idee oder Kraft hinter dem „Tötet euch gegenseitig oder die Welt untergeht“-Geschäft steckt. Ist es der christliche Gott, der die Gläubigen erneut auf die Probe stellt, wie er es im Alten Testament tut, wenn er von seinem Nachfolger Abraham verlangt, seinen Sohn in ein Menschenopfer zu verwandeln? Sind es die Götter einer anderen Religion oder eines Pantheons oder Glaubens? Der Teufel? Nur eine kosmische Eigenart? Shyamalan hat diese Antworten mit ziemlicher Sicherheit ausgelassen (genau wie Paul Tremblay, der den Roman, auf dem der Film basiert, in seiner viel grimmigeren Version der Geschichte geschrieben hat), um die Zuschauer davon abzuhalten, über religiöse Dogmen zu streiten. Stattdessen scheinen beide Männer zu wollen, dass ihr Publikum bei der bloßesten Version der Frage bleibt: Würdest du jemanden töten, den du liebst, um unzählige andere Menschen zu retten?
Aber das lässt die Überlebenden Klopfen Charaktere auf See in einer grausamen Welt, in der von ihnen erwartet wird, dass sie das Opfer des Verstorbenen respektieren, ohne wirklich zu wissen, warum es notwendig war oder wen sie beschuldigen, ansprechen oder befragen sollten. Tatsächlich wissen sie nicht, was sie fühlen sollen, außer Trauer. Das ist wohl nicht so anders als bei jemandem, der ein Familienmitglied verliert und sich fragt, warum das passiert ist und wo er die Wut und Frustration, die so oft neben der Trauer auftreten, hinbringen kann. Aber es ist kein vollkommen zufriedenstellender Horror-Thriller oder ein vollkommen befriedigendes philosophisches Experiment. Es lässt die Geschichte und die Charaktere nur auf einer zweideutigen und sogar nihilistischen Note.
Häuschen im Wald wählt sich in die Besonderheiten des Szenarios ein, um die Metapher klarer und die Landung befriedigender zu machen. Es gibt den Qualen, denen Dana und ihre Freunde ausgesetzt sind, ein Gesicht – ein sehr menschliches Gesicht, das aktiv gewählt wurde, um die Opfer zu belügen und zu vertuschen, warum sie sterben. Und wenn die Häuschen im Wald Überlebende entscheiden, dass es sich nicht lohnt, eine so trügerische und vampirische Welt zu stützen, sie widerstehen nicht nur dem Schicksal oder bösen Göttern, sie wehren sich gegen die Feiglinge, die sie überhaupt in den Tod geschickt haben.
Das ist ein weiterer interessanter Weg der beiden Kabine Filme überschneiden sich: In Shyamalans Version sagen die Fürbitter, die das Opfer vorbereiten, die volle und absolute Wahrheit, wie sie sie kennen. Leonard und seine Gefolgsleute bedauern die Schmerzen, die sie verursachen, und sie sind so freundlich, wie sie nur sein können. Ihre Offenheit führt dazu, dass einer der Protagonisten die Entscheidung trifft, die Welt zu retten. (Es hilft, dass Leonard und seine Crew eindeutig ihre eigene Haut im Spiel haben – sie sind auch bereit, sich selbst zu opfern, auch wenn sie zögern und Angst haben und nicht verstehen, warum es notwendig ist.)
In Goddards Film hingegen täuschen, manipulieren und verspotten Fürsprecher wie die Regisseurin und ihre Schergen Sitterson (Richard Jenkins) und Hadley (Bradley Whitford) ihre Opfer, grinsen ihre nackten Körper an und setzen Geld darauf, was sie schließlich töten wird. Keiner von ihnen setzt seine eigene Sicherheit bei dem jährlichen Ritual aufs Spiel, bei dem es ausschließlich darum geht, seine eigene Haut zu retten, indem er unwissende Opfer tötet. Als Dana und Marty beschließen, die ganze Welt auseinanderfallen zu lassen, in der Hoffnung, dass etwas Besseres aus der Asche auferstehen wird, widersetzen sie sich hauptsächlich der eigennützigen Grausamkeit ihrer Peiniger. Die ultimativen Bösewichte sind nicht die bösen Götter – sie sind die Menschen, die sie ernähren.
Häuschen im Wald ist eine dunklere, blutigere Version der „Stirb, um die Apokalypse zu verhindern“-Geschichte als Klopfen Sie an der Hütte, und seine Version von Uplift ist grimmig und sogar abfällig – ein erhobener Mittelfinger zum Kosmos, der sagt: „Du bist nicht der Boss von mir.“ Aber es ist immer noch befriedigend, danach noch einmal darauf zurückzukommen Klopfen Sie an der Hütte, und als Antwort auf einen etwas konfusen Film zu lesen, der bewusst zu viele seiner wichtigsten Elemente im Wischiwaschi-Nebel preisgibt. Das suggeriert einen Punkrock-Trotz Klopfen Sie an der Hütte und seinen verängstigten, niedergeschlagenen Charakteren fehlt es an Energie: die Energie, sich zu fragen, wer ein so schreckliches System entwerfen würde, und die Wut, sich dagegen zu wehren, mitzumachen. Shyamalan könnte beabsichtigen Klopfen Sie an der Hütte als eine Studie über Glauben und Glauben und eine Geschichte, die aus einem Mann, der bereit ist, für die Menschen, die er liebt, zu sterben, einen Helden macht. Aber Häuschen im Wald fühlt sich am Ende wie die wohlverdiente Rache dieses Mannes – ein Akt des Widerstands von Menschen, die es ablehnen, Marionetten zu sein, ganz gleich, wer die Fäden der Welt in der Hand hält.
Klopfen Sie an der Hütte streamt jetzt exklusiv auf Peacock. Die Hütte im Wald wird auf HBO Max gestreamt und kann ausgeliehen oder gekauft werden unter Amazonas, Vuduund andere digitale Plattformen.