Diese Rezension von Indiana Jones und das Zifferblatt des Schicksals stammt von der Premiere des Films bei den Filmfestspielen von Cannes. Erwarten Sie mehr über den Film, je näher der Kinostart des Films im Juni rückt.
Wie Luke Skywalker oder Citizen KaneMit Charles Foster Kane ist Indiana Jones einer dieser Charaktere, die sich fast gleichbedeutend mit dem Film selbst fühlen. Steven Spielbergs Filmreihe über einen Archäologieprofessor, der nebenbei als verwegener Held spielt, ist so durch und durch filmisch, dass man beobachten kann, wie Indiana Jones von einem riesigen rollenden Felsbrocken wegspringt Jäger des verlorenen Schatzes ist ein Übergangsritual in der Kindheit.
Das Gleiche gilt nicht für die Berüchtigten Indiana Jones und das Königreich des Kristallschädels, die Fortsetzung von 2008, die dem Franchise den Garaus machte. (Und der Kühlschrank.) Es ist also keine Überraschung, dass das neue Indiana Jones und das Zifferblatt des Schicksals ist ein Versuch einer Kurskorrektur. Regisseur James Mangold hat Spielberg die Leitung des Franchises für ein Back-to-Basics-Abenteuer überlassen, das im Wettlauf gegen die Nazis Kontinente durchquert.
Im Jahr 1969 hat Indiana Jones (Harrison Ford) die Tage der Schatzsuche längst hinter sich. Ähnlich wie Fords Medienpersönlichkeit ist Indy mürrisch und hartgesotten, der launische alte Nachbar, von dem man sich fernhält. Es wird schnell klar, dass er verbittert, vielleicht sogar deprimiert ist, weil auf seinem Tresen die Scheidungspapiere liegen, die ihm die langjährige Liebe Marion (Karen Allen) geschickt hat. An dem Tag, an dem er sich von seiner Lehrtätigkeit an der Universität zurückzieht, wird er von Helena Shaw (Phoebe Waller-Bridge), seiner Patentochter und dem Kind seines Freundes Basil (Toby Jones) aus der guten alten Zeit des Zweiten Weltkriegs, angesprochen. Sie ist auf der Suche nach der Antikythera, dem lange verschollenen Artefakt von Archimedes, das ihren Vater ein wenig in Wahnvorstellungen versetzte und seinen Benutzer angeblich zu „Rissen in der Zeit“ führen soll. Mit anderen Worten: die Fähigkeit, durch die Zeit zu reisen.
Foto: Jonathan Olley/Lucasfilm
Auf der Jagd nach Antikythera ist auch eine Gruppe verbliebener Nazis – angeführt vom Wissenschaftler Jürgen Voller, gespielt von Mads Mikkelsen mit Emo-Haarschnitt –, die das Gerät für schändliche Nazi-Zwecke benötigen, um den Krieg neu zu schreiben. Indy muss seinen berühmten Hut abstauben, vielleicht zum letzten Mal.
Zifferblatt des Schicksals ist vollgepackt mit mitreißenden Actionsequenzen, von einem Faustkampf auf einem fahrenden Zug bis hin zu einem hektischen Rennen zu Pferd durch New Yorks U-Bahn-Tunnel. Eine Tuk-Tuk-Verfolgungsjagd durch die verwinkelten Gassen von Tanger ist ebenso spannend, vor allem wenn Helena und Indiana von Fahrzeug zu Fahrzeug springen und sich streiten. Doch je explosiver die Sequenzen werden und desto größer werden die Ausmaße, desto unwirklicher werden die visuellen Effekte. Der Höhepunkt des Luftkampfs ist digitaler Schlamm und bietet nichts, was optisch verlockend wäre.
Mangold ist ein sehr guter Regisseur, der in der Lage ist, solide Publikumslieblinge zu inszenieren (Ford gegen Ferrari, Gehen Sie die Linie entlang) und haucht sogar dem sterbenden X-Men-Franchise neues Leben ein Logan. Aber Indiana Jones und das Zifferblatt des Schicksals sieht anonym aus. Sein visueller Stil ist auf eine Weise eintönig, die dem Film jegliche Persönlichkeit entzieht. Als Indiana Jones sich im Fackelschein seinen Weg durch mit Sprengfallen versehene Höhlen bahnt Jäger des verlorenen SchatzesDer Kontrast zwischen der Außenwelt und diesem gruseligen Grab ruft ein einzigartiges Wunder hervor. Aber praktisch jede Szene in der Dunkelheit hier ist spärlich beleuchtet und schwer zu erkennen. Und wie so mancher moderne Blockbuster, Zifferblatt des Schicksals basiert auf schnellen Schnitten, die das Tempo von Indianas Auseinandersetzungen mit den Nazis erhöhen, aber die Choreografie ist kaum erkennbar.
Bild: Lucasfilm
Übrigens zu urteilen Harrison Ford sprudelte bei der Cannes-Premiere hoch Wenn es um Indiana Jones geht, ist dies eine der Figuren, die er am meisten schätzt, und er gibt beim vermeintlichen letzten Auftritt dieser Figur sein Bestes. Indiana Jones meistert die hochdynamischen Standardsituationen mit der verständlicherweise trägen Unbeholfenheit eines älteren Mannes, während er dennoch einen gemeinen Schlag einstecken kann. (An einer Stelle beklagt er sich über seine „zerbröckelnden Wirbel“.) Aber Ford liefert auch in den ruhigeren Szenen des Films Pathos, in denen sein stoisches Auftreten in zärtlichen Momenten des Nachdenkens nachlässt.
Wie Spider-Man: Kein Weg nach Hause Dies ist eine weitere Legacy-Fortsetzung, die frühere Spider-Men zu nostalgischer Schlagkraft vereint und die Geschichte zugunsten häufiger Cameo-Auftritte opfert und so den guten Willen der Franchise aufs Spiel setzt. Mangold (der das Drehbuch gemeinsam mit Jez Butterworth, John-Henry Butterworth und David Koepp geschrieben hat) streut unbeholfen nickende Anspielungen auf Indys vergangene Abenteuer ein: Eine Begegnung mit Tiefseeaalen führt zu einem Augenzwinkern-Witz darüber, wie sie sehen aus wie Schlangen, und die Sinnlosigkeit seiner Peitsche gegen Schüsse erinnert daran Das Kampf aus Jäger des verlorenen Schatzes.
Und gerade als es so aussieht, als würde sich Mangold am Ende der Geschichte zu einem mutigen Schritt entschließen, wendet sich der Film einem zuckersüßen Abschied zu, der erneut auf den Service und die Anerkennung der Fans abzielt und Indiana Jones jegliche Entscheidungsfreiheit nimmt ein letzter Cameo-Auftritt. Diese Entscheidung spiegelt wider, was ältere Fortsetzungen größtenteils darstellen: Sie schließt eine Geschichte nicht auf eine Weise ab, die ihren Charakteren Gerechtigkeit widerspiegelt, sondern auf eine Weise, die das breiteste Publikum besänftigt, das sich an etwas erinnern möchte, das es in der Vergangenheit geliebt hat.
Für einen Film, der versucht, das schlechte Ende zu korrigieren Kristallschädel zurückgelassen wie der vorherige Seriensieger, Zifferblatt des Schicksals ist überraschend langweilig. Es ist eine enttäuschende Kopie des viel besseren Indiana Jones Filme, die ihm vorausgingen. Es ist alles kompetent zusammengestellt, mit ausreichend unterhaltsamen Sequenzen, um das Publikum während der langen Laufzeit von zweieinhalb Stunden in seinen Bann zu ziehen. Aber es spielt das Spiel so sicher, dass es kaum unvergessliche Momente gibt. Letztendlich ist der Film nur eine schmerzhafte Erinnerung daran, wie gut es uns früher ging.
Indiana Jones und das Zifferblatt des Schicksals debütiert im amerikanischen Kino am 30. Juni.
