In der Welt des Fernsehens kann man kaum einflussreicher sein als Mord: Leben auf der Straße. Dieses Polizeiverfahren, das ab 1993 sieben Staffeln lang auf NBC lief, war der Beginn der Fernsehkarriere von David Simon, dem Schöpfer von Der Drahtund begann mit seiner Arbeit, die alltäglichen Tragödien der Kriminalität in der Stadt Baltimore aufzuzeichnen. Es war ein Vorgeschmack auf die moralische Ambiguität und die komplexen Charaktere, die die Prestige-TV-Ära in Shows wie HBO prägten Die Sopranistinnen ein halbes Jahrzehnt später. Und es schuf eine eindringliche neue visuelle Sprache für das Fernsehen, voller Jump-Cuts und intimer, unruhiger Handkameraführung, die von Leuten wie FXs vielfach nachgeahmt wurde Das Schild. Und all das geschah im Rahmen einer traditionellen Netzwerk-Cop-Show.
Aber Tötung verbrachte den größten Teil seiner Laufzeit damit, mit schlechten Einschaltquoten, Netzwerkstörungen und der drohenden Absage zu kämpfen. In jüngerer Zeit ist sein Status als Klassiker gefährdet, und zwar aus dem einfachen Grund, weil es sehr schwierig war, ihn anzusehen. Die Show war auf mysteriöse Weise bei Streaming-Diensten nicht zu finden, und selbst die Verfügbarkeit auf DVD war lückenhaft. Es fühlte sich an wie Tötung könnte vergessen werden.
Glücklicherweise blieben die Probleme mit den Musikrechten bestehen Tötung offline wurden endlich eingestellt, und alle sieben Staffeln der Serie sowie die 2000er Jahre Mord: Der Filmsind jetzt auf Peacock erhältlich. Es ist eine wesentliche Betrachtung. Es ist auch ganz anders als alles andere, was Sie heute sehen werden. Es ist nicht so sehr, dass es veraltet ist – es fühlt sich ziemlich frisch an, trotz seines sehr 90er-Jahre-Bezugsrahmens –, sondern eher so Tötung nimmt einen ungewöhnlich dramatischen Raum ein, auf halbem Weg zwischen den vorangegangenen Polizeiverfahren zum Fleisch-und-Kartoffel-Mord der Woche und den romanhaften Handlungssträngen und der künstlerischen Filmkunst des Spitzenfernsehens, die er inspiriert hat.
Etwas anderes, das sich eingestellt hat Tötung Das Besondere damals (und auch heute noch) ist, dass es von einem journalistischen Geist durchdrungen ist. Die Show ist eine Adaption von Simons klassischem Sachbuch Mord: Ein Jahr auf den tödlichen Straßender über seine Erfahrungen als Kriminalreporter der Baltimore Sun berichtet und ein Jahr lang bei der Mordkommission des Baltimore Police Department arbeitete. Fälle, Vorfälle und Detektive aus dem Buch inspirierten die Charaktere und Handlungsstränge der Serie. Infolgedessen ist es ungefähr so lebensnah, wie Kriminalfilme im Netzwerkfernsehen nur sein können. Die fließende, unvorhersehbare Struktur hält den Zuschauer auf Trab und widersetzt sich den bequemen Rhythmen der Fiktion, insbesondere der traditionellen Verfahrensweisen; Man weiß nie, ob ein Mord innerhalb einer einzigen Episode erledigt wird, sich zu einem Krimi über die gesamte Staffel entwickelt oder überhaupt nie aufgeklärt wird.
Diese düstere Wahrhaftigkeit wird noch verstärkt durch Tötungist der Vérité-Aufnahmestil, der von dem in Baltimore geborenen Filmregisseur Barry Levinson (Regenmann), der die Show produzierte und bei wichtigen Episoden Regie führte. Tötung wurde mit körnigen 16-mm-Filmkameras gedreht, meist vor Ort in Baltimore und oft aus der Hand. Der Schnitt ist locker und improvisatorisch, wodurch Sie den Charakteren näher kommen und ein dokumentarisches Gefühl erzeugen.
Aber es war nicht alles Innovation. Es ist genauso wichtig TötungDie Brillanz des Films – vielleicht sogar noch größer – liegt darin, dass er von guter, altmodischer TV-Handwerkskunst durchdrungen ist. Die Detectives werden durch eine umwerfende Besetzung perfekt besetzter Charakterdarsteller zum Leben erweckt. Der große Yaphet Kotto (Parker in Ausländer) ist der einschüchternde Chef der Mordkommission, Al Giardello, der seine Detectives traurig überragt und sie mit einer Mischung aus Grausamkeit und Liebe anbellt. Richard Belzers leichenbrüchiger Detective Munch ist eine unvergessliche Schöpfung, die seine frechen Beschwerden gegen die Verdächtigen der Truppe als Waffe nutzt; Munch überlebte die Show und gelangte in die Besetzung von Recht & Ordnung: SVU für nicht weniger als 15 weitere Saisons.
Der Aufruf erkennbarer, charaktervoller, gelebter Gesichter geht weiter: Ned Beatty, Melissa Leo, Clark Johnson, Jon Polito, einer der kleineren Baldwins (Daniel, um genau zu sein). Sie sind klar definierte Typen, fehlerhaft, aber liebenswert, ständig in ermüdendem, aber unerschöpflichem Gespräch miteinander über die Natur der Polizeiarbeit. Sie sind nicht alle gute Polizisten, aber sie klingen wahr. Es ist eine klassische Ensembleshow – aber dennoch sticht ein Detektiv hervor.
Frank Pembleton ist jung, schwarz, gebildet, weltgewandt, umwerfend gekleidet und absolut ernst. Er ist der brillanteste Detektiv im Team und er weiß es; seine Arroganz ist seine Schwäche. Für jüngere Zuschauer dürfte es eine surreale Wendung sein, dass er von dem verstorbenen Andre Braugher gespielt wird, dessen Captain Holt in der Hauptrolle spielt Brooklyn Nine-Nine ist eine Parodie auf die Art von griesgrämigem Polizeichef, den Kotto in veranschaulicht Tötung. Wenn Sie Braugher für sein ausdrucksloses, komisches Timing und seine schmerzerfüllte Autorität kennen und lieben, wird es Ihnen wirklich die Augen öffnen, ihn als mühelos coolen jungen Hitzkopf zu sehen, der vor frustrierter Intensität brennt. Das ist rätselhaft Tötung hat ihn nicht zu einem großen Star geführt (oder vielleicht auch nicht; das Fernsehen der 90er Jahre war schließlich nur so vielfältig).
Vielleicht TötungDas wahre TV-Genie liegt jedoch in zwei einfachen Teilen der Ikonographie. „The Box“ ist der fensterlose Raum, in dem die Verhöre der Serie stattfinden: schlicht und klaustrophobisch, es ist die Bühne für unzählige brillant geschriebene, mehrdeutige Konfrontationen, von denen einige ganze Episoden einnehmen. Und „The Board“ (eine direkte Übernahme aus Simons Buch) ist ein Whiteboard, auf dem die Nachnamen der Opfer in Großbuchstaben geschrieben und in Spalten unter den Namen der Ermittler aufgereiht sind – schwarz für abgeschlossene Fälle, rot für offene. Der Tafellöscher wischt weiter, und die Namen werden weiter angezeigt, rot, schwarz, rot, schwarz, rot. Es ist eine Bilanz der Erfolgsquote der Mannschaft und der menschlichen Tragödie der Stadt. Sie können niemals alle weggewischt werden.
